1 de junio de 2011

El Círculo de Sant Lluc





 

Programa:

El Centro de Sant Lluc busca una transformación en la forma en que se representa y se manifiesta al publico, tanto desde el exterior como desde el el interior del edificio, utilizando el espacio de hall en la planta baja.






Solución:

El objetivo de la propuesta para el exterior del edificio es atraer la atención de los peatones a través de un elemento de señalización que sea simple pero eficaz y atractivo. De esta manera, un gran círculo de luz significa el ‘círculo’ de Sant Lluc, que sobresale de la línea de de cubierta del edificio, como si quisiera escapar.

Esto va acompañado de texto pintado en la fachada más cercana a la vía principal de circulación.

La parte de abajo de la misma fachada se utiliza para carteles informativos de papel, que se irían actualizando continuamente, según necesidad. En la parte superior de estos habría una pletina metálica perforada con texto de señalización y con iluminación  por detrás de la pletina, para iluminar también los carteles.





En el vestíbulo del edificio, el círculo de la luz vuelve a aparecer, pero flotando horizontalmente en el techo. Aquí el círculo significa no sólo el centro sino también la idea de agrupar cosas, personas, ideas, etc El objetivo en este espacio es fomentar la socialización entre las personas que pasan por el centro y convertirlo en un lugar de encuentro y reunión. De este modo se proponen dos asientos alargados; el resultado formal de estos asientos también se desprende  de la idea de círculo, de expansión a partir de un centro, de dinamización a partir de una fuerza centrífuga. Los asientos de forma sinuosa son de listones de madera con una estructura metálica oculta fijada a la pared. Se iluminan con luz longitudinalmente por debajo de los asientos para dar el efecto de flotar sobre el suelo. Los nombres de los presidentes que ha tenido el Círculo Sant Lluc están grabados mecánicamente en los respaldos de los asientos, en orden alfabético y cronológico.





1 de marzo de 2011

Llegamos al Punto



 

Programa:

Con motivo del fadfest organizado por el FAD se busca la oportunidad de presentar una propuesta creativa para contribuir en el festival.

Antecedentes:

El objetivo de la propuesta es atraer al público e invitarlos a participar en el fadfest, con una solución atractiva y de bajo coste, y aportando valor añadido al festival.






Solución:

Se propone colocar varios bloques de espuma de polietileno de diferentes colores, utilizando el logotipo del fadfest, a puntos estratégicos del festival.

Estos bloques sirven como asientos, señalización y orientación para los distintos eventos y actividades que reúne el festival.

La propuesta tiene la ventaja de ser muy económica y fácil de fabricar. Además los bloques pesan muy poco, y por lo tanto son fáciles de transportar y de manejar.





1 de enero de 2010

The Precious Drop / Reflecting Landscapes







Concurso Royal Parks Foundation para fuente pública. Finalista

Programa:

Se convoca un concurso para el diseño de una fuente de agua potable para ser instalada en los Royal Parks de Inglaterra. La propuesta tiene que ser atractiva y sostenible, de manera que los visitantes puedan rellenar sus botellas de agua; también tiene que ser fácil de usar y de bajo mantenimiento. Además tiene que ser una pieza que se adapte cómodamente en entornos distintos.

Antecedentes:

El punto de partida es una gota de agua que se asienta sobre una hoja que forma parte del paisaje. Con la intención de comunicar la belleza de esta gota, se coloca encima de un pedestal, para atraer la atención del observador. Así pues la fuente tiene dos componentes principales: la gota y el pedestal.








Solución:

La gota tiene función de cuenco, por donde saldría el agua para beber y se recogería por drenaje a través del pedestal; el cuenco está diseñado como objeto que refleja el paisaje de alrededor y que destaca el agua como parte integral de nuestro entorno y de nosotros mismos. El material escogido es acero inoxidable pulido para conseguir un efecto de espejo. Como su forma ofrece una parte convexa y otra cóncava, aparece una distorsión de las imágenes que se reflejan en su superfície.





El pedestal tiene una forma simple para no competir con el elemento de cuenco; el material escogido es acabado de piedra Portland, la piedra histórica de Londres por excelencia, y está construído con un molde para tener una sección vacía y poder acomodar las tuberías. El soporte estructural es un marco de acero que se fijaría al suelo. La superfície del pedestal estaría tratada químicamente contra la aparición de manchas y el creciemiento de líquens; sin embargo maduraría a lo largo de los años y se integraría de forma natural en el entorno.

1 de febrero de 2009

Mobile Lights










Colaboración con Michael Anastassiades, Londres.

Programa:

Se trata de diseñar una lámpara con una configuración que haga que esté en  constante cambio. Es una estructura que gira en su conjunto o a través de elementos individuales.

Antecedentes:

Los principios de los móviles inspiraron la creación de una araña cinética a partir de tubos lineales, fuentes de luz geométricas, superficies reflectantes y elementos de contrapeso.






Solución:

La lámpara está formada por un conjunto de elementos diferentes que giran lentamente alrededor de un eje vertical principal. Los componentes de cada luz giran libremente, cambiando constantemente la configuración de lámpara. El movimiento es sutil, es una manera de recordar los ciclos de vida y el paso del tiempo.

Se proponen diferentes tipos de lámpara,  que se fabrican con elementos de latón patinado negro y elementos de cristal producidos artesanalmente; las diferentes longitudes de las barras se fabrican a medida, según pedido.




1 de enero de 2009

Cloud Chandelier







Colaboración con Michael Anastassiades, Londres. 
 
Programa:

Este proyecto es el diseño de una lámpara de gran tamaño para el Palacio de Cristal de Swarovski en la Feria del Diseño de Milán 2009.

Antecedentes:

El proyecto del encargo anterior  a este de Swarovski fue también una lámpara, Tulsa,  de forma vertical. Para esta ocasión se decidió que la nueva lámpara siguiera una forma horizontal y se pensó en una nube que apareciera flotando en el techo.






Solución:

Para la formalización de esta nube se utilizan círculos alámbricos de 2mm de varios diámetros, creados a partir de extrusiones con CNC. En cada círculo se insertan unas bolitas de cristal, con un total de 1.060 cristales; los círculos de únen siguiendo una secuencia precisa y están cerrados mecanicamente. La secuencia está diseñada formando una composición sólida estructuralmente, suspendida en el aire a través de tres luces colgantes. Estas luces colgantes de vidrio se producen artesanalmente y cada una es de distinto tamaño.

Las dimensiones totales de la pieza son 1800 x 520 x 510mm.

1 de julio de 2008

Point and Slab Installation




Stand para Blueprint Magazine en 100% Design, Londres.

Programa:

El proyecto es para un stand que represente a las revistas de arquitectura y diseño Blueprint y idFX respectivamente, con altos niveles de visibilidad mediática.

Antecedentes:

La instalación del stand utiliza la arquitectura vernacular de alta densidad para recrear una micro ciudad moderna; este espacio de trabajo dispone de mobiliario que se utiliza para almacenar las revistas y otros pamfletos promocionales, a la vez que proporciona zonas para mostrar o exponer el producto. Este entorno también define zonas que absorven altos flujos de público que desean subscribirse a las revistas y asientos para clientes privados.





Solución:

El concepto para esta instalación es crear series de tipologías típicas de torres de bloques, que forman un paisaje urbano de escala reducida. Estos bloques están revestidos con hojas de espuma de polietileno, cortadas y gravadas mediante CNC. El resultado estético general desde la distancia es un paisaje urbano de bloques de hormigón, mientras que desde más cerca  se descubren las cualidades suaves y táctiles del material.









1 de enero de 2006

Clip & Pad






Diseño para Mamas & Papas.

Programa:

Este proyecto es para el diseño de un asiento que pueda satisfacer los requerimientos pre y post natal de madres, y familias en general.

Antecedentes:

Se evalúan los movimientos y posiciones del dia a día de futuras madres durante el embarazo y de madres durante los primeros meses con su bebé. La solución de la pieza debe facilitar la libertad de movimientos y fomentar una variedad de posturas, y a su vez proporcionar soporte flexible y continuo.






Solución:

El diseño consiste en dos elementos: una almohadilla desplegable y un asiento de madera en forma de clip. Este clip de diseño aparentemente simple está formado por dos materiales muy diferentes; parece que esté hecho de madera de roble maciza, sin embargo se trata de hojas de chapa de madera montadas sobre un bastidor en el que se inyecta una espuma de poliuretano para crear una estructura fuerte y rígida. Esta combinación le da a la pieza una fuerza excelente mientras que su peso es mínimo y se puede mover con mucha facilidad. La almohadilla puede acomodar muchas configuraciones diferentes, de manera que la persona que la utiliza la puede cambiar constantemente de posición.






1 de julio de 2004

Getting Away with Murder





Proyecto desarrollado en el Central Saint Martins College of Art and Design. Londres.

Programa:

Se propone el diseño de un producto que resista de manera incómoda las ideas preconcevidas de lo que está aceptado socialmente; un producto pues que soporte narrativas o escenarios en los cuales se investiguen, se articulen y se ejecuten sentimientos oscuros.

Antecedentes:

El proyecto consiste en crear un producto para el ‘crimen perfecto’. El asesinato es ilegal, pero los impulsos de cometer un crimen están lejos de ser algo desconocido para la psicología humana.

Agresiones mediante armas con filo son el método más utilizado para cometer asesinatos (estos representan el 7 de cada 20 casos). Dentro de los rangos correspondientes, los cuchillos superan a las armas de fuego por lo que la letalidad se refiere.






 Solución:

Se trata de un arma que no deja pruebas; el diseño es el de un molde para un puñal basado en las cualidades inherentes al hielo que se derrite después de su uso. De esta forma el arma perderá las huellas dactilares, así como toda evidencia de ADN (la cual requiere una colección de grandes cantidades de material celular de buena calidad).

El mango de agarre del puñal en forma de T está diseñado para que no se deslice de la mano y para absorver la fuerza de impacto, manteniendo la hoja del puñal alineada con el  antebrazo. Esta hoja tiene forma de cruz para proporcionar la máxima resistencia con la mínima superfície posible, siendo la penetración más efectiva.



Debido a la fuerza que incluso un usuario inexperto puede dirigir con un impulso utilizando la daga, el cuerpo de las víctimas puede ser fácilmente penetrado sin que el usuario se dañe la mano.

Si se guarda en su estuche, el puñal de hielo permanece helado durante aproxiamdamente 24 horas. Una vez fuera del estuche, tardará unos 30 minutos en derritirse.




1 de julio de 2002

L Chair






Programa:

Se convoca un concurso para el diseño innovativo y de bajo coste de una silla, que será expuesta en el Victoria & Albert Museum de Londres, junto con sillas diseñadas por Frank Lloyd Wright. Como parte de la investigación, el proyecto tiene que tomar inspiración de los objetos expuestos en las galerías del museo y tener una solución efectiva, usando métodos de producción sencillos.

Antecedentes:

A partir de la inspiración obtenida en las galerías del museo dedicadas a Frank Lloyd Wright, la nueva silla incorpora y expande los valores estéticos y estructurales de los muebles diseñados por el arquitecto.




Solución:

El diseño de la silla es muy sencillo; está compuesto de 10 secciones idénticas en forma de L y 18 discos iguales, en madera contrachapada marina y cortadas mediante CNC. Con una única hoja de dimensiones estándard de madera contrachapada se pueden crear dos sillas. La silla es muy simple de montar, intercalando las piezas y sujetándolas con dos barras de acero y 4 tuercas; no se necesita ninguna herramienta adicional, solamente otra pieza de madera con la forma de la tuerca en sección.